ENTREVISTA
Museus devem divulgar ciência com emoção
Emoção é a palavra de ordem para o diretor do Museu da Ciência de Barcelona, Jorge Wagensberg. Segundo ele, a emoção é elemento fundamental para transmitir conhecimento científico para o público, já que ela não impõe barreiras sociais ou econômicas. A nova museologia pregada por ele e sua equipe deve ser antes de tudo universal e incluir, não apenas os elementos de uma exposição, mas também a arquitetura, conteúdos, comunicação, objetos e equipe. Em visita ao Grupo de Estudos acerca das idéias de Evolução e Progresso do Departamento de História da USP, em dezembro de 2002, Wagensberg, que é físico, falou à Ciência e Cultura.
O que os museus brasileiros de ciência, devem fazer para atrair mais visitantes?
]]> JORGE WAGENSBERG A palavra [chave] 'museística' é a emoção. A museologia moderna deve ter alguns elementos emblemáticos que fiquem na memória coletiva do cidadão. O problema é fazer isso, sem perder o rigor científico. Uma das nossas hipóteses de trabalho é que a audiência de um museu é universal, não depende da idade, da formação cultural ou do nível econômico de seus visitantes, nem do lugar onde está situado. Um bom museu está baseado em emoções, e as emoções são iguais para os jovens, para qualquer pessoa. O museu para os adultos também deve ser hands-on [toque], minds-on [reflexão] e heart-on [emoção]. Tem que haver também uma interatividade mental, mais importante que a manual. Nós queremos que se faça uma nova museologia.
Qual a importância da divulgação científica?
Se o cidadão tiver opinião científica, seguramente os políticos a conhecerão, o que é bom pois políticos, em geral, não conversam com a comunidade científica. Em um sistema democrático, eles são pressionados pela opinião pública, pelo voto. Por isso, os cientistas devem transferir seus conhecimentos ao eleitor, e o eleitor aos políticos. Assim, o museu não é apenas um centro para crianças, mas um centro para adultos, um lugar de encontros. Essa é minha crítica aos museus norte-americanos que têm, exceto poucas exceções, uma grande tendência a fazer museus para crianças.
É importante o trabalho de educação nos museus?
A prioridade do museu é o estímulo, não a educação, embora ela não esteja proibida. Uma visita dura 3 horas, não há tempo de educar mas, sim, para mudar a atitude diante da educação. É importante que, na saída, o visitante tenha muito mais perguntas do que ao entrar. O museu deve mudar a atitude do espectador. Creio que é um erro tentar converter o museu em escola. Seus recursos devem ser para despertar a curiosidade. É um mal-entendido se pensar que a ciência é uma forma de conhecimento especialmente difícil. A ciência, por definição, é a forma de conhecimento máximo que existe e qualquer cientista é capaz de transmitir o essencial de uma idéia científica a qualquer cidadão. A ciência é objetiva, inteligível e dialética. A ciência que não se pode transmitir não é ciência.
Como combinar conteúdo científico e atração na divulgação científica?
Os melhores estímulos para transmitir o conhecimento científico são os mesmos que fazem com que os cientistas investiguem, façam a pesquisa. A ciência é uma fonte imensa de bons estímulos. O trabalho principal do divulgador é averiguar quais são estes estímulos do cientista e convertê-los em divulgação. Creio que as grandes revistas de divulgação científica, na verdade, são feitas por bons jornalistas e não cientistas. A tendência do cientista é escrever tudo que sabe, com muito rigor. Ele se preocupa com a opinião que seus colegas vão dar. Acaba confundindo o rigor científico com o rigor mortis. Mas as boas revistas, como La recherche, estão sendo feitas por 4 ou 5 jornalistas muito bem conectados com a comunidade científica. Às vezes, detalhes que o cientista nem sequer lembra, para o museólogo ou o divulgador isso é justamente o que fará com que o cidadão venha ao museu ou compre a revista. No entanto, também existem problemas, inclusive em revistas científicas importantes, como a Nature e Science, que fazem o que se chama de press release e criam armadilhas. Não dizem mentiras, mas escrevem as coisas de maneira que a imprensa se equivoca.
]]> O museu tem um caráter multidisciplinar. Como que o senhor encara a especialização do conhecimento nas universidades?
Antigamente, o problema era menor porque nas faculdades de ciências todos os cientistas interagiam. Parece frívolo, mas acho que é um problema de cafeteria. Ultimamente, cada departamento faz seu próprio café, a especialização é tremenda. Já os museus têm o centro de gravidade oposto, porque a prioridade do museu não é o tema, mas sim a realidade. A prioridade é o fenômeno, e para entendê-lo se usa física, matemática, química. Talvez, pelos museus tratarem da realidade, eles sejam um bom lugar para estimular a interdisciplinaridade dos alunos e dos professores. Creio, também, que as universidades deveriam criar lugares de encontro para as pessoas conversarem. A conversação é uma atividade puramente científica, porque experimentar é conversar com a natureza, a reflexão é a conversa consigo mesmo, a conversa com os colegas.
Para o senhor, então, a ciência deve estar inserida nas conversas entre amigos?
A ciência aspira entrar no cotidiano. Se há uma partida de futebol, os jornais vão falar sobre isso durante 7 dias; se há uma peça de teatro ou um concerto, há crítica. Agora, ninguém comenta uma exposição de ciência em um museu. Isso é muito grave, porque conhecimento sem crítica é mais grave que crítica sem conhecimento. Há uma enorme contradição: justamente a ciência, que é sobre o que menos se conversa e menos se critica, é a forma de conhecimento que influi cada dia mais na vida da comunidade. No momento que conversarmos sobre ciência, significará que estamos em um momento muito bom.
Germana Barata
